这些年，作为国家级非物质文化遗产的商河鼓子秧歌，是越来越火了。他们参加过全国、全省的重要节庆活动和非物质文化展演，多次进京演出，还曾经在广场展示过。一年一届的全县鼓子秧歌汇演，各乡镇、村代表队各怀绝技，服装、化妆、道具统一而规范，“伞”“鼓”表演不断出新，吸引着省内外的广泛关注。

　　然而，每次在看汇演的时候，总是回想起上世纪七八十年代，在我们还是孩童的时候，我们村或者邻村的秧歌队、高跷队演出的场景，比较起来，虽然服装、道具都比较质朴，但总觉得那时候的演出更鲜活、生动和有个性，有些技艺的惊险和精彩程度更令人拍案叫绝。

　　那几年的农村刚刚实行了生产责任制，粮食棉花连年丰收，农民们逢年过节自是心情欢畅，于是，每个春节的初一过后，村里锣鼓就起劲地敲打起来，村集体顺势组织和发动，各角色的人员不断聚集，这时每个村总会有几个老师傅承担起“教练”的职责，分门别类开始编排和操练。

　　那时候鼓子秧歌在各乡镇、片区的称谓都有不同，有叫做“跑秧歌”的，有叫“闹玩意儿”的，我们那一片就叫做“跑十五”。秧歌队的行当根据道具不同分类，有“伞” “鼓” “棒”（花棒）、“花”（我们称做“扭花”）、“丑”（我们称“外角”）等等，“伞”也就是“伞头”，俗称“跳伞的”，伞是平顶的，伞盖飘洒着红红绿绿的绸缎。演出时伞把手拄在腰间经常是孩子的小鞋之类物件上，演出者左手握伞杆，右手持牛胯骨做成的拨浪鼓、铃铛之类，做出复杂的舞蹈动作，最精彩的当属“跳伞”。每个伞头是秧歌表演的主角，同时依次率领着10余人的鼓子、花棒、扭花者和丑角，是每个分团队的领队。一支秧歌队，至少得有4个伞头，根据实力也可根据倍数扩容至6个、8个以上，须是偶数。“鼓”是演出团队的骨干，一面“伞”一般至少要配置4个鼓子，鼓手都是青壮年，跟着大鼓节奏，手持着的鼓子上下左右翻飞，各种击鼓动作整齐划一。花棒有小孩胳膊粗细，长半米多，枣木、榆木削了皮，两端系上花花绿绿的布条，舞者随着鼓点和舞步两棒相互敲击。“扭花的”都是十几岁的小姑娘，穿上新棉袄，红绿的绸缎十字斜披，手里舞动着绸巾或者彩色手绢。丑角多扮憨老婆、傻小子等，可多可少。

　　“跑十五”能同时成立起“高跷队”则不是个简单事儿。那时的“高跷”比现在一些表演团队的要高，大约有一米二的样子，一支“高跷队”少说也得20人以上，因此，必须是较大的村、有相应人才且技艺传承好才行。“踩高跷”的都是二十来岁的精壮后生，不仅有力气、身形协调性、柔韧性、弹跳能力都必须出众，不然很难做出一些叫好的动作甚至是出彩的绝活。他们有的手持“花棒”，在表演同时也用以起立支撑，有的挎着腰鼓，也有扮演“包公”、县令、丑角的。

　　无论是秧歌队还是高跷队，“跑十五”整个演出活动的指挥和灵魂应当是锣鼓团队，一般由一面威风大鼓和锣、镲等打击乐器组成，大鼓直径少说也得一米半，震撼有力的“咚咚”战鼓为秧歌舞蹈提供了节奏和动力，其他乐器则一同营造出热烈、红火的氛围，增强了舞蹈的感染力‌。

　　经过几天的反复排练、打磨技艺，初七、八到正月十五之间，各村互相献艺、友好往来，类似“主客场”表演的“跑十五”就正式“出村”了。

　　在锣鼓队鼓点的统一指挥下，秧歌队的表演先是进村后行进在大街上“舞街”（也叫“跳街”），接受表演的主村两委和尊长者高接远迎，八仙桌上象征性摆上酒菜，前面长杆高举着“火鞭”随时燃放，“秧歌队”“高跷队”表演越是精彩，“火鞭”就会越起劲地燃放，延缓着表演的时长。八仙桌后，依次就是按照“舞街”的程式和阵型编排的“跳伞”“打鼓”，跳伞者在街心潇洒表演，踢腿跨步，闪转腾挪，左手旋转着伞上下翻飞舞出各种花样，右手铿锵有力地挥臂摇铃。打鼓者则整齐列在大街两侧，与跳伞者一起踩着鼓点，跳跃、下蹲、转身、展臂，配合着打击手鼓，动作刚猛有力，脚下虎虎生风。 这时候，“花”“棒”“丑”算是配角，有节奏地舞动或者打棒。观众则自觉在两侧随行、围观，叫好声此起彼伏。

　　秧歌队表演的第二部分是“圆场”，在“跳街”结束后，所有的“伞”“鼓”“花”“棒”“丑”在众“伞头”带领下，来在一个空旷的场院，在观众自觉围成一个圆圈内，按照统一编排集中表演，这也是这些年全县集中汇演的主要内容。在激荡人心的锣鼓统一指挥下，各分团队、各行当的各种舞蹈表演，男女老少，刚柔相济，精彩纷呈。各支队伍互相穿插，阵型变化多变，场面威武壮观，气势磅礴，令人眼花缭乱，目不暇接。后来听说，我们村秧歌队“圆场”拿手的阵型就有“剪子股”“蒜辫子”“半边瓢”“十面埋伏”等等。

　　在秧歌队在大街上“跳街”表演的时候，“高跷队”会沿街跟在秧歌队后做一些基本的表演，打鼓打棒或者唱歌，踩着鼓点舞动着前行，偶尔也踩着高跷做下蹲双脚起跳动作，也随时劈叉在地，俯身捡拾热情的观众洒下的香烟，而随着鞭炮声的集中爆响，“街演”高潮到来了，那就是高跷队的两三个翘楚表演绝活“迈八仙桌”！这时锣鼓暂时安静下来，所有演员都静静地站立在大街两厢，留出八仙桌后一段狭长空地，观众也不再喧闹。只见第一个表演者“噔噔噔”助跑十几步，以左腿高跷支撑，右腿连带着高跷先迈出，随即左腿腾空跟上，宽高大约一米的桌子即轻松跨过，然后以右腿高跷先支撑落地，左腿稍作缓冲垫步，人站稳，大气不喘。整个动作行云流水，一气呵成，主村则随即香烟相赠。更难的是后边的跨越者，前面“迈”过后会劈叉匍匐于桌边，增加桌子宽度，无疑也增加“迈”八仙桌的惊险程度，而后来者毫无惧色，一连串更加潇洒舒展的动作后，继续匍匐在第一个跨越者身边，于是，我们看过的最顶级难度的第三位“迈八仙桌”的出场了，所有演员和观众都屏住呼吸，心提到嗓子眼儿，而接下来的动作都因为千锤百炼而丝毫没有悬念。跨越者云淡风轻，八仙桌连同桌上酒菜纹丝不动，随着鞭炮齐鸣，所有演员和观众都看得如醉如痴，欢声雷动！

　　这还不是最难最险的，后面还有整个高跷队集体蹬高表演——踩在两层扁担上的“上三起”！先是由10多名踩高跷者用双手平着抬起一条挑水的扁担，4人或者6人踩着高跷爬上去，高跷脚卡在扁担上，下面的人有的负责抬扁担，有的负责用手抓扶、固定上面的高跷在扁担上，第二层的人则继续平抬起一条扁担，再由一两位身形矫健、体重较轻的爬到第二层扁担之上，做一些打棒之类的表演。最底层的人得原地踏步以保持自身和上面所有人的平稳。整一个完整的过程完成后，整体踩着鼓点向前行进，接受着大街两侧观众的呐喊和欢呼声。

　　那些年，我从一个“捂住自己眼睛，就以为别人看不到我”的孩童，一直到读了初中，自己村的表演从排练就开始看，秧歌队、高跷队出村就十里八里地追着看，邻村来了“跑十五”也兴高采烈地跑出来看，记忆里那些精彩场景怎么会不生动、鲜活呢。当时我们村“踩高跷”迈八仙桌的高手现在大家都还记得很清楚，有我们叫“明子哥” “起子哥”的，还有一位按辈分应该喊叔叔的。我们家的几个姐姐都参加过“扭花”，大伯家的弟弟十一岁就成了“伞头”，他不仅“跳伞”利落，人长得也精神。那一年，周围村都争相打听着给他说娃娃亲呐。（文/马清水）

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